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Opérette

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Le théâtre des Bouffes-Parisiens, tel que représenté sur une partition pour piano d'Un mari à la porte, opérette de Jacques Offenbach (1859).
Le théâtre des Bouffes-Parisiens, tel que représenté sur une partition pour piano d'Un mari à la porte, opérette de Jacques Offenbach (1859).

L'opérette est un genre musical mêlant comédie, chant et généralement danse.

Apparue au milieu du XIXe siècle, elle se situe dans la lignée commune du théâtre et de la musique classique qui avait donné naissance aux siècles précédents au ballet, à l'opéra, à l’opéra-comique et à l'opéra bouffe ; elle est à l'opéra comique ce que le vaudeville est à la comédie. Camille Saint-Saëns la décrit comme « une fille de l'opéra-comique ayant mal tourné, mais les filles qui tournent mal ne sont pas toujours sans agrément »[1]. Elle inspirera au XXe siècle la comédie musicale, laquelle se dissociera à partir des années 1910 du genre classique par l'intégration de musiques « nouvelles » comme le jazz venues des États-Unis.

L'opérette alterne numéros chantés – et parfois dansés – et dialogues, se différenciant de l’opéra-comique par l'utilisation de musique dite « légère » (en opposition à la « musique savante ») pour ses partitions et le fait qu'elle ait une fin le plus souvent heureuse[2]. De même que le terme de « musique légère » a pris pour une partie du public une connotation négative[3], celui d'« opérette » est souvent employé de nos jours - à tort - de façon générique. En effet, contrairement à une idée reçue, la plupart des œuvres les plus connues de Jacques Offenbach, comme La Belle Hélène, La Vie parisienne ou La Périchole ne sont pas des opérettes, mais des opéras bouffes (voire des opéras-comiques).

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Comédie

Comédie

La comédie est un genre littéraire, théâtral, cinématographique et télévisuel fonctionnant sur le registre de l'humour. Née dans l'Antiquité grecque, elle est devenue un genre littéraire qui s'est épanoui de manière diversifiée en fonction des époques. Avant Molière, elle était dévalorisée comparée à la tragédie.

Chant

Chant

Le chant représente l'ensemble de la production de sons musicaux produits par la voix humaine. La personne qui génère le chant est appelée chanteur, chanteuse, ou vocaliste. Le terme s'étend cependant aussi aux vocalisations et plus généralement aux signaux sonores émis par certains animaux dans un contexte de parade nuptiale ou non.

Danse

Danse

La danse est une forme d'art vivant. C'est un mode d'expression éphémère constitué de séquences de mouvements de corps dans l'espace souvent accompagnés par de la musique. Les mouvements sont à dessein, intentionnellement rythmiques et façonnés culturellement. Les gestes sont principalement autres que ceux effectués lors d'activités motrices ordinaires et ont une valeur inhérente, esthétique et potentiellement symbolique.

Ballet

Ballet

Le ballet est un genre dramatique dont l'action est figurée par des pantomimes et des danses. Ses origines remontent à la Renaissance italienne. Primitivement développé dans les cours d'Italie, le ballet a reçu ses lettres de noblesse en France, puis en Russie, en tant que danse-spectacle.

Camille Saint-Saëns

Camille Saint-Saëns

Charles Camille Saint-Saëns, né le 9 octobre 1835 à Paris et mort le 16 décembre 1921 à Alger, est un pianiste, organiste et compositeur français de l'époque romantique.

Comédie musicale

Comédie musicale

La comédie musicale est un genre théâtral, mêlant comédie, chant, danse et claquettes. Apparue au tout début du XXe siècle, elle se situe dans la lignée du mariage du théâtre et de la musique classique qui avait donné naissance aux siècles précédents au ballet, à l'opéra, à l'opéra-bouffe et à l'opérette. Elle s'est particulièrement développée aux États-Unis, se dissociant à partir des années 1910 du genre classique par l'intégration de musiques « nouvelles » comme le jazz. De fait, le terme évoque de nos jours principalement les États-Unis et plus spécialement Broadway.

Années 1910

Années 1910

Les années 1910 couvrent la période de 1910 à 1919.

Jazz

Jazz

Le jazz est un genre musical originaire du Sud des États-Unis, créé à la fin du XIXe siècle et au début du XXe siècle au sein des communautés afro-américaines. Avec plus de cent ans d'existence, du ragtime au jazz actuel, il recouvre de nombreux sous-genres marqués par un héritage de la musique euro-américaine et afro-américaine, et conçus pour être joués en public. Il émerge à partir d'autres genres musicaux, dont le ragtime, la marche, le negro spiritual et le blues, et comporte des caractéristiques telles que l'utilisation fréquente de l'improvisation, de la polyrythmie, de la syncope, du shuffle, du scat et des notes bleues. En route, il emprunte de nombreux éléments à la musique populaire américaine (en) et à la tradition des brass bands. Couramment associé aux cinq instruments emblématiques du jazz — le saxophone, la trompette, le trombone, la clarinette et le piano —, le jazz mobilise cependant un grand nombre d'instruments différents, dont la guitare, la batterie, et la contrebasse.

Jacques Offenbach

Jacques Offenbach

Jacques Offenbach /ʒak ɔfɛnbak/, né le 20 juin 1819 à Cologne et mort le 5 octobre 1880 à Paris est un compositeur et violoncelliste allemand naturalisé français.

La Belle Hélène

La Belle Hélène

La Belle Hélène est un opéra bouffe en trois actes de Jacques Offenbach, inspiré du personnage d'Hélène, fille de Zeus et de Léda, épouse du roi de Sparte Ménélas mais amante de Pâris, fils du roi de Troie. Le livret est de Henri Meilhac et Ludovic Halévy, et il fut créé à Paris au théâtre des Variétés le 17 décembre 1864.

La Vie parisienne

La Vie parisienne

La Vie parisienne est un opéra bouffe de Jacques Offenbach, livret de Henri Meilhac et Ludovic Halévy, créé au théâtre du Palais-Royal le 31 octobre 1866 en cinq actes, puis en quatre actes le 25 septembre 1873 au théâtre des Variétés.

La Périchole

La Périchole

La Périchole est un opéra bouffe de Jacques Offenbach, sur un livret de Ludovic Halévy et Henri Meilhac créé le 6 octobre 1868 au théâtre des Variétés dans une version en deux actes, puis dans une version remaniée en 3 actes et 4 tableaux le 25 avril 1874, toujours aux Variétés.

Historique

Cette forme théâtrale et musicale existait bien avant que le terme soit créé. Le premier ouvrage répertorié (et reconstitué) à y être assimilé est Le Jeu de Robin et Marion, attribué à Adam de la Halle et écrit à la fin du XIIIe siècle.

Bon nombre d’opéras-comiques du XVIIIe siècle, en particulier ceux créés sur les foires Saint-Germain et Saint-Laurent à Paris, et du début du XIXe siècle (tels certains ouvrages de François Adrien Boieldieu, Daniel-François-Esprit Auber ou Adolphe Adam), ont inspiré le genre.

Le vaudeville, originellement avec couplets, en est également une des formes primitives, ainsi que les Singspiele allemands et autrichiens du XVIIIe siècle (comme La Flûte enchantée de Mozart).

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Le Jeu de Robin et Marion

Le Jeu de Robin et Marion

Le Jeu de Robin et Marion est une pièce de théâtre entrecoupée de chansons écrites par le trouvère arrageois Adam de la Halle dans les années 1270 ou 1280. Il s'agit de l'une des onze pièces dramatiques du XIIIe siècle occidental qui nous soient parvenues.

Adam de la Halle

Adam de la Halle

Adam de la Halle est un trouvère de langue picarde actif au XIIIe siècle, mort probablement en 1288 à la cour du comte d'Artois, à Naples.

XIIIe siècle

XIIIe siècle

Le XIIIe siècle commence le 1er janvier 1201 et finit le 31 décembre 1300.

Daniel-François-Esprit Auber

Daniel-François-Esprit Auber

Daniel-François-Esprit Auber, né le 29 janvier 1782 à Caen et mort le 12 mai 1871 à Paris, est un compositeur français.

Adolphe Adam

Adolphe Adam

Adolphe-Charles Adam est un compositeur français né le 24 juillet 1803 à Paris, et mort dans la même ville le 3 mai 1856.

Singspiel

Singspiel

Le Singspiel [ziŋɡʃpiːl] est une œuvre théâtrale jouée et chantée en allemand, proche de l'opéra-comique français. Il se caractérise par l'alternance de dialogues parlés, parfois accompagnés de musique, et d'airs chantés, souvent de coloration populaire.

XVIIIe siècle

XVIIIe siècle

Le XVIIIe siècle commence le 1er janvier 1701 et finit le 31 décembre 1800.

Wolfgang Amadeus Mozart

Wolfgang Amadeus Mozart

Wolfgang Amadeus Mozart ou Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart, né le 27 janvier 1756 à Salzbourg et mort le 5 décembre 1791 à Vienne, est un compositeur autrichien de la période classique. Il est considéré comme l'un des plus grands compositeurs de l'histoire de la musique européenne. Avec Haydn et Beethoven, il a porté à son apogée l'école classique viennoise.

L’opérette française

XIXe siècle

Tout comme l’opéra-comique, l’opérette est née en France : en 1842, Florimond Ronger, organiste de son état, fait représenter L'Ours et le Pacha, une « pochade » composée pour être interprété par les pensionnaires de l'asile d'aliénés de Bicêtre, après avoir remarqué que les plus dangereux d’entre eux se calmaient lorsqu’il jouait de la musique. C'est ainsi qu'il devient sous le pseudonyme d’Hervé, le « père de l’opérette » et un des premiers musicothérapeutes.

Mais c'est surtout Jacques Offenbach qui fixera les canons du genre, régnant en maître sur les théâtres du « boulevard » durant tout le Second Empire.

D’autres compositeurs, dont certains passeront également à la postérité, ne tarderont pas à se joindre à eux : Léo Delibes, Charles Lecocq, Robert Planquette, Edmond Audran, Louis Varney, Gaston Serpette ou encore André Messager.

L’opérette va alors de la parodie d’opéra (ne dédaignant pas détourner la mythologie comme dans Orphée aux Enfers) à la charmante bluette, en passant par la satire parfois féroce, le tout dans un esprit « typiquement français ». Les distributions vont de deux personnages (pour de courts ouvrages présentés en ouverture de rideau ou des opérettes de caf' conc') à une trentaine, voire bien plus dans les « opérettes-féeries » (ou « à machinerie ») présentées alors à la Gaîté-Lyrique, au Châtelet ou à la Porte-Saint-Martin.

L’opérette est en effet multiple et ses qualificatifs sont tout aussi variés : on rencontrera, au cours de cette époque, des ouvrages qualifiés d’« opérettes-bouffes », « opéras-bouffons », « opérettes-féeries », « opérettes-vaudevilles », « folies », « bouffonneries musicales » et autres « excentricités musicales », pouvant se décliner à l’infini. On voit ainsi une « asphyxie musicale » pour Deux sous de charbon de Léo Delibes, une « anthropophagie musicale », pour Vent-du-Soir ou une « chinoiserie musicale » pour Ba-Ta-Clan, tous deux d’Offenbach, etc.). Le qualificatif d’ « opéra-comique » a été utilisé par plusieurs compositeurs tels Charles Lecocq, Robert Planquette ou André Messager pour définir - paradoxalement - certains de leurs ouvrages moins ouvertement « comiques ». Quant à Offenbach, il excelle dans le genre de l'opéra bouffe, se plaçant dans la droite ligne de Rossini.

XXe siècle

Le genre qui a régné durant toute la seconde moitié du XIXe siècle décline totalement à l’aube du XXe siècle. On le déclare même à l’époque « moribond », bien que des musiciens reconnus comme André Messager et de nouveaux venus comme Marius Lambert et Claude Terrasse, le maintiennent à flot. Les adaptations françaises d’opérettes viennoises, telles La Chauve-souris de Johann Strauss II, La Veuve joyeuse et Le Pays du sourire de Franz Lehár, remportent également un grand succès.

Durant la Grande Guerre, on assiste seulement à quelques reprises et à de rares créations, la plupart à caractère « patriotique », comme La Cocarde de Mimi Pinson de Gustave Goublier. Mais avec l’Armistice, le genre renait de ses cendres.

C’est Henri Christiné qui ouvre le bal avec Phi-Phi, contant de façon très revisitée les aventures amoureuses du sculpteur Phidias. Prévue pour être représentée dans le minuscule théâtre de l’Abri, c’est en fait aux Bouffes-Parisiens, alors en mal de programmation, qu’elle sera créée le , avec un jour de retard … pour cause d’armistice ! Son succès est immédiat et elle ouvre la voie à une nouvelle forme : l’« opérette légère » (pour ne pas dire « leste ») ou « comédie musicale »[4], celle-ci n’ayant rien à voir avec sa cousine américaine qui naît à la même époque. S’engouffreront dans cette brèche, des compositeurs qui assimileront rapidement dans leurs ouvrages les rythmes afro-américains qui commencent à déferler sur l’hexagone : Maurice Yvain, André Barde, Raoul Moretti, Pascal Bastia, Marcel Lattès, Moïse Simons ou Gaston Gabaroche.

Dans la lignée des dramaturges de « boulevard », comme Henri Meilhac et Ludovic Halévy ou Robert de Flers et Gaston Arman de Caillavet, qui avaient fourni de nombreux livrets au XIXe siècle, une nouvelle génération d'auteurs voit le jour avec les prolifiques Albert Willemetz et Yves Mirande mais aussi Sacha Guitry.

Ces opérettes modernes sont généralement interprétées tout au plus par une dizaine d’interprètes, accompagnés par une poignée de musiciens, voire un simple piano. Les petits théâtres ont ainsi la possibilité de s’ouvrir à ce genre qui bénéficie d’un regain de popularité.

Un genre particulier, résurgence de l’« opérette-féerie », apparaît dans les années 1930 : l’« opérette à grand spectacle » dont le temple sera le théâtre du Châtelet. Durant les 35 ans pendant lesquels Maurice Lehmann le dirige, des poursuites à cheval, des batailles navales au milieu d’une mer déchaînée ou encore de spectaculaires éruptions volcaniques sont les « clous » de spectacles écrits sur mesure pour son plateau unique ou d’adaptations françaises de musicals de Broadway.

Les opérettes marseillaises sont très appréciées entre 1930 et 1945, à l'Alcazar de Marseille comme à Paris, entre autres au théâtre des Variétés. Elles sont défendues par les compositeurs Vincent Scotto, Georges Sellers, des auteurs comme René Sarvil et Marc Cab ou Émile Audiffred (celui-ci est également producteur d'opérettes et directeur de théâtre), et ses interprètes célèbres, Alibert, Mireille Ponsard, Gorlett, Reda Caire...

Le théâtre Mogador s’engage également dans cette voie, avec des moyens techniques plus modestes. La plus « classique » Gaîté-Lyrique ne dédaigne pas non plus le genre entre deux ouvrages plus traditionnels, qui eux aussi bénéficient d'un regain de popularité.

Après la Libération, l’« opérette légère », de plus en plus souvent dénommée « comédie musicale », continue avec succès dans les petits établissements, sur des partitions de Georges van Parys, Guy Lafarge, Jack Ledru, Guy Magenta, Marguerite Monnot, etc. tandis que l’« opérette à grand spectacle » triomphe toujours à Mogador avec le couple vedette Marcel Merkès-Paulette Merval et au Châtelet avec un nouveau compositeur, Francis Lopez, qui aura la chance de trouver comme interprète la « perle rare » en la personne d'un jeune ténor qui deviendra un véritable phénomène, déchaînant les foules : Luis Mariano.

La situation financière du Châtelet, après le départ de Maurice Lehmann en 1966, l'oblige à des restrictions budgétaires qui finissent par mettre en lumière - selon certains - l’indigence des livrets et/ou la médiocrité des musiques, qui n’étaient pas toujours les préoccupations majeures pour ce genre d’ouvrages basés sur le spectaculaire. En 1979, la Mairie de Paris propriétaire du lieu reprend la concession du lieu, et après d’importants travaux rouvre la salle sous le nom de théâtre musical de Paris, plus spécialement tourné désormais vers l’opéra et le ballet. Il faut attendre la nomination de Jean-Luc Choplin en 2005 pour que l'opérette et la comédie musicale refassent véritablement un retour en force[5]. Mogador, après le décès d’Henri Varna en 1969, arrive de son côté à se maintenir encore durant cinq ou six ans, puis sa programmation se diversifie sous des directions diverses et avec plus ou moins succès, jusqu'à son rachat en 2005 par la société Stage Entertainment qui prend le pari de remettre au goût du jour la comédie musicale américaine grâce aux succès éprouvés de Cabaret (aux Folies Bergère) et du Roi Lion. Quant à la Gaîté-Lyrique, elle ferme en 1963 pour cause de déficit. Elle nécessite d'importants travaux que la ville de Paris n'est pas disposée à financer et reste à l'abandon. Elle ouvre épisodiquement à partir de 1967 et son immense plateau est muré pour servir à partir de 1974, à Silvia Monfort, pour y installer son premier Carré. Au vu des risques d'incendie, six pompiers sont de service les premiers soirs de représentations. L'installation d'un plancher condamne le hall et l'escalier de marbre, Jacques Chirac, maire de Paris, débloque les fonds pour réaliser les travaux tant attendus en 1977. Ils n'auront jamais lieu[6]. Le site est laissé à l'abandon. Au début des années 1980, le dôme magistral de la salle menace de s'effondrer et une portion de la grande salle est bétonnée faute de mieux[7]. En 1984, le théâtre est classé à l'inventaire des monuments historiques. En 1989, le théâtre transformé en parc d'attractions est inauguré sous le nom Planète magique selon le projet de Jean Chalopin, qui fermera après à peine sept mois d’exercice. La façade, le foyer de l'Impératrice Eugénie et le hall d'entrée sont rénovés. Par contre, la grande salle à l'italienne est détruite.

Les trois grands théâtres d’opérette de la capitale disparus, seuls quelques petits théâtres continueront pour quelque temps encore, de présenter des productions modestes, parfois contestables. Fort de sa notoriété passée, Francis Lopez terminera sa carrière en réalisant, dans des salles de moins en moins prévues à cet usage, des ouvrages montés à l’économie et qui n’ont plus grand-chose à voir avec l’opérette, mais qui contribueront néanmoins à finir de discréditer le genre. Quant aux établissements de province qui subissent les mêmes problèmes financiers, leurs budgets ne sont le plus souvent plus à la mesure de leurs ambitions. Montée sans moyens et souvent à la va-vite, n'intéressant plus la nouvelle génération d'auteurs et de compositeurs, l’opérette devient peu à peu dans son ensemble synonyme de « ringardise ».

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Hervé (compositeur)

Hervé (compositeur)

Louis-Auguste-Florimond Ronger, dit Hervé né le 30 juin 1825 à Houdain et mort le 3 novembre 1892 à Paris 16e, est un compositeur, auteur dramatique, acteur, chanteur, metteur en scène et directeur de troupe français.

Jacques Offenbach

Jacques Offenbach

Jacques Offenbach /ʒak ɔfɛnbak/, né le 20 juin 1819 à Cologne et mort le 5 octobre 1880 à Paris est un compositeur et violoncelliste allemand naturalisé français.

Léo Delibes

Léo Delibes

Clément Philibert Léo Delibes, dit Léo Delibes, né le 21 février 1836 à Saint-Germain-du-Val et mort le 16 janvier 1891 à Paris, est un compositeur français.

Charles Lecocq (compositeur)

Charles Lecocq (compositeur)

Charles Lecocq est un compositeur français d'opérettes, opéras bouffes et opéras-comiques, né le 3 juin 1832 à Paris où il est mort le 24 octobre 1918.

Edmond Audran

Edmond Audran

Edmond Audran est un compositeur français né le 12 avril 1840 à Lyon et mort le 17 août 1901 au hameau de Thierceville, à Bazincourt (Eure).

Louis Varney

Louis Varney

Louis Varney né à La Nouvelle-Orléans le 30 mai 1844 et mort à Cauterets le 20 août 1908, est un compositeur français spécialisé dans le registre de l'opérette.

Gaston Serpette

Gaston Serpette

Henri Charles Antoine Gaston Serpette, né le 4 novembre 1846 à Nantes et mort le 3 novembre 1904 à Paris, est un compositeur, chef d'orchestre et critique français.

André Messager

André Messager

André Charles Prosper Messager, né à Montluçon le 30 décembre 1853 et mort dans le 17e arrondissement de Paris le 24 février 1929, est un compositeur et chef d'orchestre français.

Orphée aux Enfers

Orphée aux Enfers

Orphée aux Enfers est un opéra bouffe en deux actes et quatre tableaux d’Hector Crémieux et Ludovic Halévy, sur une musique de Jacques Offenbach, créé le 21 octobre 1858 au théâtre des Bouffes-Parisiens, puis dans une seconde version d'opéra féerique triomphale en quatre actes et douze tableaux le 7 février 1874 au théâtre de la Gaîté de Paris. Son Galop infernal d'Orphée aux Enfers est repris et arrangé en French cancan de 1868.

Café-concert

Café-concert

Le café-concert, ou caf'conc’ comme on l'appelle familièrement est, selon le Grand Dictionnaire Larousse du XIXe siècle, à la fois « une salle de concert et un estaminet, réunissant dans son enceinte un public qui paie en consommations le plaisir d’entendre des romances, des chansonnettes ou des morceaux d’opéra ».

Opéra bouffe

Opéra bouffe

Un opéra bouffe est un opéra traitant d'un sujet comique ou léger.

Gioachino Rossini

Gioachino Rossini

Gioachino Rossini — Gioacchino Rossini pour certains auteurs francophones et Giovacchino Antonio Rossini pour l'état civil — est un compositeur italien né le 29 février 1792 à Pesaro et mort le 13 novembre 1868 à Passy, Paris.

Le « théâtre musical »

Les années 1970 marquent un tournant. La comédie musicale rock qui a révolutionné Broadway à la fin des années 1960, atteint l'Europe. Dans le sillage de Hair, plusieurs projets voient le jour avec succès en France comme La Révolution française de Claude-Michel Schönberg et Raymond Jeannot, livret de Alain Boublil et Jean-Max Rivière, créée en 1973 au Palais des sports de Paris ou Mayflower d'Éric Charden et Guy Bontempelli en 1975 au théâtre de la Porte-Saint-Martin. Mais c'est surtout Starmania, coproduction franco-québécoise de Luc Plamondon et Michel Berger, qui en 1978 va poser les bases d'un nouveau genre qui explosera véritablement vingt ans plus tard, en 1998, avec Notre-Dame de Paris.

Dans un genre plus traditionnel, des personnalités comme Jérôme Savary ou le tandem Louis Dunoyer de Segonzac-Jean-Marie Lecoq au sein de la compagnie Fracasse préservent l'esprit d'Offenbach avec des créations (Les Empires de la Lune, Christophe Colomb), ou des versions revisitées d'opérettes du répertoire (La Belle Hélène, La Vie parisienne, La Périchole).

Le mot « opérette », trop connoté, disparaît petit à petit au début des années 1990 au profit de « théâtre musical », qui comprend également la comédie musicale (à noter à la même époque l'apparition du terme musical[8], principalement pour désigner les productions anglo-saxonnes). À partir de 1995, des spectacles de montages musicaux trouvent un nouveau public, tels La Java des mémoires, Les Années Twist et La Fièvre des années 80 de Roger Louret, bénéficiant d’une promotion très largement relayée par la télévision via des émissions de variétés populaires. Le , Notre-Dame de Paris est créé au Palais des congrès. Conçu au départ comme un album discographique (comme l'avaient été Starmania ou Jesus Christ Superstar dans les années 1970) composé d'une succession de « tubes » en puissance, le spectacle de Richard Cocciante et Luc Plamondon connaît un énorme succès populaire, ouvrant la voie au retour fulgurant du « théâtre musical » sous toutes ses formes.

Si la plupart des spectacles calqués sur le modèle précédent échouent (Cindy en 2002, Belles, belles, belles en 2003, Spartacus le gladiateur en 2004) malgré quelques énormes succès (Roméo et Juliette, de la haine à l'amour en 2001, Autant en emporte le vent en 2003), un « retour aux traditions » se fait sentir avec l'éclosion de nombreuses productions plus modestes qui remportent les faveurs du public et de la critique de par leur originalité, comme Le Cabaret des hommes perdus (Molière 2007 du théâtre musical) ou L’Opéra de Sarah (Molière 2009 du théâtre musical).

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Hair (comédie musicale)

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Hair est une comédie musicale rock de James Rado (en) et Gerome Ragni (en) (paroles) et de Galt MacDermot (musique) créée « off-Broadway », dans une cave de Greenwich village, en octobre 1967 puis jouée à Broadway au Public Theater à partir d'avril 1968 pendant quatre ans sans interruption. Le New-York Times dit: « C'est enfin la première comédie musicale qui parle d'aujourd'hui. »

Claude-Michel Schönberg

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Claude-Michel Schönberg, né le 6 juillet 1944 à Vannes (Morbihan), est un producteur, acteur, chanteur, compositeur français de chansons populaires et de comédies musicales.

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L'année 1973 est une année commune qui commence un lundi.

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Jérôme Savary, né le 27 juin 1942 à Buenos Aires et mort le 4 mars 2013 à Levallois-Perret, est un acteur, metteur en scène, directeur de théâtre et de théâtre musical franco-argentin.

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Louis Dunoyer de Segonzac, né à Tripoli (Libye) le 24 juillet 1959, d’un père français et d’une mère américaine, est un compositeur, hautboïste, arrangeur et chef d’orchestre français.

Jean-Marie Lecoq

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Jean-Marie Lecoq est un acteur, auteur et metteur en scène français, né à Paris le 8 avril 1953.

La Java des mémoires

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La Java des mémoires est un spectacle musical créé et mis en scène par Roger Louret, dont la première représentation a lieu le 25 mai 1991 au Théâtre de Poche des Baladins en Agenais, à Monclar. Il est ensuite joué au Théâtre de la Renaissance et à plusieurs reprises aux Folies Bergère, et est nommé aux Molières 1993.

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Les Années Twist est un spectacle musical conçu et mis en scène par Roger Louret, créé en 1993 à Agen, joué au Palais des Sports en 1994, puis aux Folies Bergère, et récompensé par le Molière du spectacle musical en 1995.

L'opérette anglo-saxonne

Le cas des pays anglo-saxons est particulier. En Grande-Bretagne, pays où le chant choral est pourtant particulièrement implanté, le théâtre musical, jusqu’à la première moitié du XIXe siècle, est - paradoxalement - surtout d’importation. L’opéra italien, dès sa naissance, y était prisé, mais le genre ne fit que peu d’émules parmi les compositeurs britanniques. Il en est de même pour l’opérette, qui fut aussi - pour commencer - de provenance française avec Offenbach et surtout Hervé (dont le Prince de Galles était un fervent admirateur), puis plus tard André Messager. Si à partir de la fin des années 1860, Arthur Sullivan, un compositeur « sérieux » grand admirateur d’Offenbach, et son collaborateur le librettiste William S. Gilbert décident de s’y consacrer avec succès, ils auront peu d’héritiers. Seuls quelques rares ouvrages dignes d’intérêt seront par la suite créés outre-Manche (on peut citer notamment The Geisha de Sidney Jones ou The Quaker Girl de Lionel Monckton).

Aux États-Unis, la situation est similaire mais son évolution est différente. Également d’importation au début (en particulier avec Offenbach qui y fit une tournée triomphale), Hervé mais aussi Johann Strauss fils, puis Arthur Sullivan ou Franz Lehàr, un genre nouveau fait son apparition au début du XXe siècle : la comédie musicale. Ce terme n'est pas à prendre selon l'acception européenne. En effet si l’opérette européenne (et la comédie musicale qui lui a succédé) est née d’une forme théâtrale (l’opéra-comique. Cf ci-dessus), la comédie musicale américaine est née de l’union de deux genres typiquement britanniques : le burlesque et la revue de music-hall.

Le premier est né vers 1830, sur les scènes populaires des « beuglants » de Grande-Bretagne. C’était une sorte de petite revue, plus ou moins construite autour d’une trame très légère, d’un thème ou d’un simple fil conducteur. La partie comédie était assurée dans les établissements les plus modestes uniquement par un « compère » et une « commère ». Le genre ne jouissait pas d’une très bonne réputation : Souvent triviaux, les spectacles étaient présentés dans des établissements jugés par les bourgeois « peu fréquentables ». Le second a vu le jour une vingtaine d’années plus tard, dans les grands caf’conc’ de Londres. C’est Charles Morton, qui en aurait été le créateur, dans l’un de ses établissements : le Cantebury Arms. Burlesque et music-hall jouissaient, dès la fin du XIXe siècle d’une grande popularité aux États-Unis. Le premier se développa même pour devenir de superbes spectacles grâce, en particulier, aux fastueuses productions de Florenz Ziegfeld.

La comédie musicale américaine dans sa forme primitive naît aux environs de 1910 en alliant le système du burlesque (avec ses scènes de comédie liant les numéros musicaux) au faste des tableaux de music-hall. On ne peut - dans ce cas - parler réellement d’opérette (bien qu’elle lui fut, à l’époque assimilée), car la continuité dramatique n’y est pas vraiment respectée : les livrets sont constitués plutôt d'une suite de liens, servant une vague histoire, voire un simple concept prétexte à donner un semblant de cohérence à l’ensemble. Les américains, d’ailleurs, faisaient alors la différence entre musical comedy et operetta, cette dernière ayant attiré plusieurs compositeurs américains (pour beaucoup émigrés des pays de l’Est) tels Victor Herbert, Sigmund Romberg ou Rudolf Friml.

Au fil du temps, la comédie musicale américaine se théâtralise peu à peu, en particulier avec l’arrivée du cinéma parlant (et chantant) qui réclame des scénarios plus cohérents, devenant, à part entière et par définition, une « opérette » dans son sens générique : les livrets plus construits respectent une véritable continuité dramatique, même si de nombreux arguments tournent autour de la répétition et la représentation d'un spectacle, remontant ainsi aux origines du burlesque. L'autre particularité héritée de sa forme primitive est l’importance de la danse[9].

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André Messager

André Messager

André Charles Prosper Messager, né à Montluçon le 30 décembre 1853 et mort dans le 17e arrondissement de Paris le 24 février 1929, est un compositeur et chef d'orchestre français.

Arthur Sullivan

Arthur Sullivan

Arthur Sullivan est un compositeur britannique né le 13 mai 1842 à Lambeth en Londres (Royaume-Uni) et mort dans cette même ville le 22 novembre 1900. Il est surtout connu pour sa collaboration avec le librettiste William S. Gilbert, pour des œuvres cosignées Gilbert et Sullivan.

William S. Gilbert

William S. Gilbert

Sir William Schwenck Gilbert est un dramaturge, librettiste, poète et illustrateur britannique, principalement connu pour ses quatorze opéras-comiques produits en collaboration avec le compositeur Sir Arthur Sullivan.

Comédie musicale

Comédie musicale

La comédie musicale est un genre théâtral, mêlant comédie, chant, danse et claquettes. Apparue au tout début du XXe siècle, elle se situe dans la lignée du mariage du théâtre et de la musique classique qui avait donné naissance aux siècles précédents au ballet, à l'opéra, à l'opéra-bouffe et à l'opérette. Elle s'est particulièrement développée aux États-Unis, se dissociant à partir des années 1910 du genre classique par l'intégration de musiques « nouvelles » comme le jazz. De fait, le terme évoque de nos jours principalement les États-Unis et plus spécialement Broadway.

Opéra-comique

Opéra-comique

L'opéra-comique est un genre d'opéra où les scènes chantées alternent avec des dialogues parlés. Il dérive de la comédie-ballet, avec de nombreux emprunts au répertoire des airs sérieux et à boire. Un opéra-comique n'est pas nécessairement comique, ni conclu par un dénouement heureux. Ce genre apparaît au XVIIIe siècle et aborde aussi bien des sujets fictifs, empreints de merveilleux, que des sujets historiques. Il n'hésite pas, surtout dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, à traiter de sujets de la vie quotidienne et à faire référence à l’actualité.

Music-hall

Music-hall

Le music-hall désigne un genre de spectacle et un type d'édifice. Il est l'héritier du café chantant né dans les années 1770 et du plus récent café concert, toutefois il s'en distingue par son agencement comprenant un « promenoir ».

Florenz Ziegfeld

Florenz Ziegfeld

Florenz Ziegfeld, connu populairement comme Flo Ziegfeld, né le 21 mars 1867 à Chicago (Illinois) et mort le 22 juillet 1932 à Hollywood (Californie), est un impresario et producteur américain de Broadway. Il a créé et produit les Ziegfeld Follies, revues théâtrales inspirées des Folies Bergère de Paris, présentées à Broadway au New Amsterdam Theatre de New York.

Victor Herbert

Victor Herbert

Victor August Herbert est compositeur populaire d'opérettes, violoncelliste et chef d'orchestre. Il participa à la fondation de l'American Society of Composers, Authors, and Publishers (ASCAP).

Sigmund Romberg

Sigmund Romberg

Sigmund Romberg est un compositeur américain né le 29 juillet 1887 à Nagykanizsa (Autriche-Hongrie), mort le 9 novembre 1951 à New York (États-Unis). Il est surtout connu pour ses comédies musicales et ses opérettes, notamment The Student Prince (1924), The Desert Song (1926) et The New Moon (1928). Il a également composé des musiques de films.

Rudolf Friml

Rudolf Friml

Rudolf Friml, né le 7 décembre 1879 à Prague et mort le 12 novembre 1972 à Los Angeles, est un compositeur d'opérettes, de comédies musicales, de chansons et de pièces pour piano. Après une formation musicale et une brève carrière d'interprète dans sa Prague natale, Friml s'installe aux États-Unis, où il mène une carrière de compositeur. Ses œuvres les plus connues sont Rose-Marie et The Vagabond King, qui ont obtenu de grands succès à Broadway et à Londres et ont été adaptées pour le cinéma.

L’opérette de par le monde

L’opérette s’exporte également en Autriche vers 1860, à l’initiative de compositeurs tels Karl Millöcker ou Franz von Suppé. Offenbach, lors d’un voyage, à Vienne, rencontre Johann Strauss fils qui suit alors les traces de son père en composant avec un énorme succès, valses et polkas. Il le pousse à se lancer dans l’opérette. Si les livrets qui lui seront fournis sont pour la plupart médiocres, ses partitions sont de tels petits chefs-d’œuvre que la plupart de ses ouvrages font toujours partie du répertoire courant. Parmi ses héritiers, on compte Carl Zeller, Jean Gilbert, Franz Lehár, Paul Abraham, Leo Fall, le compositeur d’origine tchèque Ralph Benatzky ou encore le Hongrois Emmerich Kálmán. Malgré leur rythme entraînant et le pittoresque du folklore, certaines de ces opérettes se terminent parfois de façon nostalgique.

En Espagne l'opérette ne s'exporte pas vraiment mais au début du XIXe siècle le pays avait connu la renaissance de son art lyrique national, la zarzuela, un genre créé au milieu du XVIIe siècle pour concurrencer l’opéra italien[10]. Ainsi, entre le dernier quart du XIXe siècle et le début du XXe, après l'avènement de l'opérette en France, quelques zarzuelas prirent parfois un ton léger que l’on pourrait rapprocher de l’opérette. Mais ces ressemblances avec l'opérette restent marginales car la très grande majorité de zarzuelas ont une tonalité dramatique, rarement portée à l’amusement et conduisant souvent à des fins tragiques (la meilleure correspondance esthétique serait plutôt l’opéra-comique français ou le singspiel allemand, en raison notamment de la présence de dialogues parlés).

Les correspondants français et viennois de l’opérette ont, en revanche, eu plus de chance et rapidement ont envahi toute l’Europe et même passé les océans. Ils ont suscité de nombreuses vocations et l’on peut recenser de façon parfois anecdotique, des opérettes grecques, italiennes, arméniennes (notamment avec le compositeur Dikran Tchouhadjian), russes, roumaines, scandinaves, ou plus tard américaines. Robert Pourvoyeur, qui fut un grand spécialiste du genre, a consacré une série d’articles à ce répertoire méconnu, dans la revue Opérette au cours des années 1980.

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Franz von Suppé

Franz von Suppé

Franz von Suppé est un compositeur et chef d'orchestre de nationalité autrichienne. Bien qu'il ait composé près de trente opérettes, ainsi que 180 farces, ballets, et autres compositions pour la scène, il reste actuellement connu principalement pour ses ouvertures dont certaines bénéficient même d'une belle notoriété comme Poète et paysan; Matin, midi, et soir à Vienne ou encore la célèbre ouverture de la Cavalerie légère.

Johann Strauss II

Johann Strauss II

Johann Strauss II, dit Johann Strauss fils ou Johann Strauss le jeune, est un compositeur autrichien né le 25 octobre 1825 à Vienne et mort le 3 juin 1899 dans la même ville.

Polka (danse)

Polka (danse)

La polka est une danse originaire de Bohème mais également propre aux régions slaves et d'Europe centrale, à deux temps, de tempo assez rapide, aux rythmes bien articulés. Actuellement la polka est largement utilisée dans la musique traditionnelle d'Europe centrale et détient des tempo beaucoup plus lents pour frôler les 95 à la noire.[réf. nécessaire]

Chef-d'œuvre

Chef-d'œuvre

Un chef-d'œuvre est une œuvre accomplie en son genre. Ce terme est habituellement utilisé dans le domaine des arts, pour souligner la perfection de l'œuvre, issue de la maîtrise de l'artisan ou de l'artiste et souvent couplée à une imagination remarquable. Par extension, on utilise ce terme pour signifier qu'il s'agit de l'œuvre la plus importante ou la plus aboutie d'un auteur, ou encore qu'elle est la meilleure représentation d'un mouvement artistique.

Carl Zeller

Carl Zeller

Carl Adam Johann Nepomuk Zeller est un compositeur et juriste autrichien, né le 19 juin 1842 à Sankt Peter in der Au en Autriche et mort le 17 août 1898 à Baden en Autriche. Il est l'auteur de l'opérette Der Vogelhändler.

Jean Gilbert

Jean Gilbert

Jean Gilbert, né le 11 février 1879 à Hambourg et mort le 20 décembre 1942 à Buenos Aires, de son vrai nom Max Winterfeld, est un compositeur et chef d'orchestre allemand.

Franz Lehár

Franz Lehár

Franz Lehár, né le 30 avril 1870 à Komárom en Autriche-Hongrie et mort le 24 octobre 1948 à Bad Ischl (Autriche), est un compositeur autrichien d'origine hongroise.

Paul Abraham

Paul Abraham

Paul Abraham ou Pál Ábrahám est un compositeur hongrois qui a surtout écrit des opérettes.

Leo Fall

Leo Fall

Leo Fall est un compositeur autrichien d'opérettes.

Emmerich Kálmán

Emmerich Kálmán

Emmerich Kálmán, né le 24 octobre 1882 à Siófok en Hongrie et mort le 30 octobre 1953 à Paris, est un compositeur juif hongrois.

Opéra-comique

Opéra-comique

L'opéra-comique est un genre d'opéra où les scènes chantées alternent avec des dialogues parlés. Il dérive de la comédie-ballet, avec de nombreux emprunts au répertoire des airs sérieux et à boire. Un opéra-comique n'est pas nécessairement comique, ni conclu par un dénouement heureux. Ce genre apparaît au XVIIIe siècle et aborde aussi bien des sujets fictifs, empreints de merveilleux, que des sujets historiques. Il n'hésite pas, surtout dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, à traiter de sujets de la vie quotidienne et à faire référence à l’actualité.

Dikran Tchouhadjian

Dikran Tchouhadjian

Dikran Tchouhadjian est un compositeur et chef d'orchestre arménien ottoman.

Quelques opérettes célèbres

Opérettes françaises

XIXe siècle
1877 : Le Grand Mogol (2e version en 1884)
1880 : La Mascotte
1890 : Miss Helyett
1896 : La Poupée
1877 : L’Étoile
1879 : Une éducation manquée
1899 : Les Saltimbanques
1906 : Hans le joueur de flûte
1868 : Chilpéric
1869 : Le Petit Faust
1877 : L'Œil crevé
1883 : Mam'zelle Nitouche
1874 : Giroflé-Girofla
1878 : Le Petit Duc
1897 : Les P'tites Michu
1898 : Véronique
1855 : Ba-ta-clan
1858 : Orphée aux Enfers (2e version en 1874)
1866 : La Vie parisienne (2e version en 1873)
1868 : La Périchole (2e version en 1874)
1869 : Les Brigands (2e version en 1878)
1872 : Le Roi Carotte
1875 : Le Voyage dans la Lune
1877 : Les Cloches de Corneville
1884 : Rip
1880 : Les Mousquetaires au couvent
XXe siècle
1918 : Phi-Phi (lyrics d'Albert Willemetz)
1921 : Dédé
1918 : La Reine joyeuse
1935 : Ignace
1923 : Ciboulette
1925 : Mozart (livret de Sacha Guitry)
1931 : Brumell
1933 : Ô mon bel inconnu
1907 : Fortunio
1919 : Monsieur Beaucaire
1923 : L'Amour masqué (livret de Sacha Guitry)
1926 : Passionnément
1928 : Coups de Roulis
1930 : Rayon des Soieries
1937 : La Poule noire
1900 : La Petite Femme de Loth (livret de Tristan Bernard)
1901 : Les Travaux d'Hercule (2e version en 1913)
1902 : Au temps des Croisades (2e version sous le titre de Péché Véniel en 1903)
1903 : Le Sire de Vergy
1904 : Monsieur de la Palisse
1922 : Ta Bouche
1923 : La-Haut
1925 : Pas sur la Bouche
1932 : Au Pays du Soleil
1933 : Trois de la Marine
1935 : Un de la Canebière
1936 : Au Soleil de Marseille
1938 : Marseille mes Amours
1937 : Ma belle Marseillaise
1940 : Le Port du Soleil
1940 : L'escale du Soleil
1942 : Voilà Marseille
1942 : Bonjour Marseille
1942 : Avec le Soleil
1943 : La Vie de château
1944 : L'amour en vacances
1945 : De Montmartre à la Canebière
après 1945
1965 : Monsieur Carnaval
1973 : Douchka
1946 : Mam'zelle Printemps
1949 : Baratin
1950 : L'École des femmes nues
1953 : Mobilette
1957 : Maria Flora
1969 : Le Marchand de soleil
1945 : La Belle de Cadix
1947 : Andalousie
1948 : Quatre jours à Paris
1951 : Le Chanteur de Mexico
1952 : La Route fleurie
1955 : Méditerranée
1959 : Le Secret de Marco Polo
1967 : Le Prince de Madrid
1956 : Irma la Douce (livret d'Alexandre Breffort)
1948 : La Maréchale Sans-Gêne
1948 : Violettes impériales
1950 : La Danseuse aux étoiles
1953 : Les Amants de Venise
1946 : Chanson gitane
1958 : Le Corsaire noir

Opérettes viennoises et germaniques

1905 : La Veuve joyeuse (Die lustige Witwe) - création française : 1909
1909 : Le Comte de Luxembourg (Der Graf von Luxemburg) - création française : 1912
1927 : Le Tsarévitch (Der Zarewitsch) - création française : 1929
1929 : Le Pays du sourire (Das Land des Lächelns) - création française : 1932
1958 : Rose de Noël - montage posthume
1874 : La Chauve-Souris (Die Fledermaus) - création française : 1904
1885 : Le Baron tzigane (Der Zigeunerbaron) - création française : 1895
1883 : Une nuit à Venise (Eine Nacht in Venedig) - création française : 1930
1899 : Sang viennois (Wiener Blut) - création française : 1930
1933 : Valses de Vienne - montage posthume
1907 : Rêve de valse (Ein Walzertraum) - création française : 1910
1935 : Trois valses (Drei Walzer)[12] - création française : 1937
1915 : Princesse Czardas (Die Csárdásfürstin) - création française : 1921
1924 : Comtesse Maritza (Gräfin Mariza) - création française : 1930
1930 : L'Auberge du Cheval-Blanc (Im weißen Rößl) - création française : 1932
1933 : Clivia
1937 : Masque en bleu (Maske in Blau)
1940 : Les femmes dans le “Metropol” (Frauen im Metropol)
1964 : Roulette de cœurs (Roulette der Herzen)

Opérettes anglaises

1878 : HMS Pinafore
1879 : The Pirates of Penzance
1885 : The Mikado
1889 : The Gondoliers
1896 : The Geisha - création française : 1898
1910 : The Quaker Girl ( avec Gina Palerme) - création française : 1911
1909 : The Arcadians - création française : 1913

Opérettes américaines

1895 : El Capitan
1903 : Babes in Toyland
1906 : The Red Mill
1910 : Naughty Marietta
1924 : Rose-Marie - création française : 1927
1924 : The Student Prince
1926 : The Desert Song
1928 : The New Moon
1956 : Candide

Opérettes italiennes

1922 : Scugnizza (it)
1912 : La reginetta delle rose
1919 : Si (operetta) (it)
1915 : Addio giovinezza!
1920 : L'acqua cheta (it)
1923 : Il paese dei campanelli (it)
1925 : Cin Ci La (it)

Zarzuelas proches de l'opérette

Des œuvres suivantes, les deux seules néanmoins identifiées pleinement comme « opereta » (« opérette ») sont La corte de Faraón (1910), sous-titrée « opereta bíblica » et La Generala (1912), désignée par son auteur comme « opereta cómica en dos actos » :

1874 : El barberillo de Lavapiés
1894 : La verbena de la Paloma
1891 : El rey que rabió
1897 : La Revoltosa
1886 : La Gran Vía - création française : 1896
1897 : Agua, azucarillos y aguardiente
1910 : La corte de Faraón
1909 : La alegría del batallón
1934 : La del manojo de rosas
1912 : La Generala

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Edmond Audran

Edmond Audran

Edmond Audran est un compositeur français né le 12 avril 1840 à Lyon et mort le 17 août 1901 au hameau de Thierceville, à Bazincourt (Eure).

Emmanuel Chabrier

Emmanuel Chabrier

Emmanuel Chabrier est un compositeur français né le 18 janvier 1841 à Ambert (Puy-de-Dôme) et mort le 13 septembre 1894 à Paris 9e. Il est l'auteur d'œuvres orchestrales comme España ou sa Joyeuse Marche. Il est aussi compositeur de plusieurs opéras, parmi lesquels l'opéra bouffe L'Étoile ou encore Gwendoline. Mais Chabrier est également auteur de pièces pour piano et de mélodies pour une voix et piano.

Hervé (compositeur)

Hervé (compositeur)

Louis-Auguste-Florimond Ronger, dit Hervé né le 30 juin 1825 à Houdain et mort le 3 novembre 1892 à Paris 16e, est un compositeur, auteur dramatique, acteur, chanteur, metteur en scène et directeur de troupe français.

Charles Lecocq (compositeur)

Charles Lecocq (compositeur)

Charles Lecocq est un compositeur français d'opérettes, opéras bouffes et opéras-comiques, né le 3 juin 1832 à Paris où il est mort le 24 octobre 1918.

André Messager

André Messager

André Charles Prosper Messager, né à Montluçon le 30 décembre 1853 et mort dans le 17e arrondissement de Paris le 24 février 1929, est un compositeur et chef d'orchestre français.

Jacques Offenbach

Jacques Offenbach

Jacques Offenbach /ʒak ɔfɛnbak/, né le 20 juin 1819 à Cologne et mort le 5 octobre 1880 à Paris est un compositeur et violoncelliste allemand naturalisé français.

La Vie parisienne

La Vie parisienne

La Vie parisienne est un opéra bouffe de Jacques Offenbach, livret de Henri Meilhac et Ludovic Halévy, créé au théâtre du Palais-Royal le 31 octobre 1866 en cinq actes, puis en quatre actes le 25 septembre 1873 au théâtre des Variétés.

La Périchole

La Périchole

La Périchole est un opéra bouffe de Jacques Offenbach, sur un livret de Ludovic Halévy et Henri Meilhac créé le 6 octobre 1868 au théâtre des Variétés dans une version en deux actes, puis dans une version remaniée en 3 actes et 4 tableaux le 25 avril 1874, toujours aux Variétés.

Le Roi Carotte

Le Roi Carotte

Le Roi Carotte est un opéra-bouffe-féerie en quatre actes et dix-neuf tableaux de Jacques Offenbach et Victorien Sardou, créé au théâtre de la Gaîté le 15 janvier 1872. Il existe une édition opérette-féerie en trois actes et onze tableaux.

Henri Christiné

Henri Christiné

Henri Marius Christiné est un auteur, compositeur et éditeur français d'origine suisse, né le 27 décembre 1867 à Genève et mort le 26 novembre 1941 à Nice.

Albert Willemetz

Albert Willemetz

Albert Willemetz est un librettiste, lyriciste et scénariste français, né le 14 février 1887 à Paris (17e) et mort le 7 octobre 1964 à Marnes-la-Coquette (Seine-et-Oise).

Dédé (opérette)

Dédé (opérette)

Dédé est une opérette française en trois actes d'Henri Christiné, texte d'Albert Willemetz, créée en 1921 avec, entre autres, Maurice Chevalier et Alice Cocéa. L'opérette est célèbre pour plusieurs morceaux, notamment Dans la vie faut pas s'en faire et Pour bien réussir dans la chaussure.

Bibliographie

(par ordre chronologique)

  • Jacques Brindejont-Offenbach, Offenbach, mon grand-père, Plon, 1940
  • José Buyr, L’Opérette, coll. « Que sais-je ? » n°1006, PUF, Paris, 1962 ; rééd. 1974
  • Robert Pourvoyeur, Offenbach, coll. Solfège, Seuil, Paris, 1968 ; rééd. 1994
  • Florian Bruyas, Histoire de l’opérette en France, E. Vitte, Lyon, 1974
  • David Rissin, Offenbach ou le Rire en musique, Fayard, Paris, 1980 (ISBN 978-2213009025)
  • Charles Goulet, Sur la scène et dans la coulisse, coll. « Civilisation du Québec », Ministère des Affaires culturelles, Québec, 1981 (ISBN 2-551-04178-3)
  • Jacques Rouchouse, Hervé, le père de l’opérette, 50 ans de Folies-Parisiennes, préface de Jacques Martin, Michel de Maule, Paris, 1994 (ISBN 2-87623-033-X)
  • Benoît Duteurtre, L'Opérette en France, Seuil, 1997 (ISBN 978-2744112058) ; rééd. Fayard, 2009 (ISBN 978-2213625782)
  • Jacques Rouchouse, L’Opérette, coll. « Que sais-je ? » n°1006, PUF, Paris, 1999 (ISBN 2-13-050073-0)
  • Jean-Claude Yon, Jacques Offenbach, coll. NRF biographies, Gallimard, Paris, 2000 (ISBN 978-2070747757) ; rééd. 2010
  • (en) Richard Traubner, Operetta: A Theatrical History, Routledge Inc., 2003 (ISBN 978-0-415-96641-2)
  • Philippe Cathé, Claude Terrasse, coll. Ars Gallica, L’Hexaèdre, Paris, 2004 (ISBN 978-2952267106)
  • Louis Oster et Jean Vermeil, Guide raisonné et déraisonnable de l'opérette et de la comédie musicale, Fayard, 2008 (ISBN 978-2-213-63765-5)
  • (it) Riccardo Viagrande, Tu che m'hai preso il cuor: Un viaggio nel mondo dell'operetta, Casa Musicale Eco, Monza, 2009

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Que sais-je ?

Que sais-je ?

Que sais-je ? (QSJ) est une collection de l'édition française, fondée en 1941 par Paul Angoulvent et publiée par les Presses universitaires de France.

Presses universitaires de France

Presses universitaires de France

Les Presses universitaires de France (PUF) sont une maison d'édition fondée en 1921 par un collège de professeurs. L'entreprise est spécialisée dans la publication de revues scientifiques et de manuels universitaires. En 2016, la société fusionne avec les éditions Belin au sein de l'entité Humensis.

International Standard Book Number

International Standard Book Number

L'International Standard Book Number (ISBN) ou Numéro international normalisé du livre est un numéro internationalement reconnu, créé en 1970, identifiant de manière unique chaque édition de chaque livre publié postérieurement à l’introduction de l’ISBN, quel que soit son support. Cet identifiant pérenne est destiné à simplifier la gestion pour tous les intervenants de la chaîne du livre. En 2007, le numéro ISBN est passé de 10 à 13 chiffres pour compatibilité avec le code-produit GTIN-13, base du code-barres universellement utilisé dans la distribution.

Jacques Rouchouse

Jacques Rouchouse

Jacques Rouchouse né le 13 avril 1946 à Lyon est un essayiste et critique musical français. Producteur de nombreuses émissions musicales radiophoniques, il est un des plus ardents promoteurs de l'opérette en France, notamment par ses écrits plusieurs fois primés.

La source: "Opérette", Wikipedia, Wikimedia Foundation, (2022, August 10th), https://fr.wikipedia.org/wiki/Opérette.

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Voir aussi

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Articles connexes

Liens externes

Notes et références
  1. José Bruyr, Op. cit. p.15
  2. L'emploi du mot « comique » est en effet à prendre au sens large de « théâtral », les thèmes abordés pouvant être drôles ou tragiques.
  3. Sous-entendant « musique de moins bonne qualité ».
  4. Alors que les éditeurs des partitions utilisent le premier terme, privilégiant la musique, les livrets ronéotypés de l’époque qualifient souvent les mêmes ouvrages du second, mettant ainsi en avant la partie théâtrale.
  5. « Le Châtelet mélange les genres » sur Le Figaro.fr
  6. 1974, le Nouveau Carré de Silvia Monfort
  7. « Historique le bâtiment »(Archive.orgWikiwixArchive.isGoogleQue faire ?)
  8. De l'anglais musical theatre.
  9. Le théâtre musical européen, y compris l’opéra, privilégiant le chant au détriment parfois total du ballet, même si cette tendance tend à se modifier depuis quelques années.
  10. Pierre-René Serna, Guide de la Zarzuela : La zarzuela de Z à A, Bleu Nuit Éditeur, Paris, 2012 (ISBN 978-2-913575-89-9)
  11. Pour plus de détails, voir Liste des œuvres de Jacques Offenbach
  12. Comprenant des reprises d'œuvres de Johann Strauss père et fils

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